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长沙市芙蓉区覃氏提琴工作室
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4.克雷莫纳彭凯利剧院
 
克雷莫纳彭凯利剧院
      彭凯利剧院的建筑历史与意大利剧院建筑的两个关键性时刻相连,从大都市比如威尼斯、罗马、都灵和米兰的公共剧院的巴罗克后期风格到现代风格的过渡。现代风格主要可以从十七世纪三十年代到七十年代的建筑师加利·达比比也那的作品中看出,这些现代风格剧院在小城市也有。当时比比也那风格已被工作人员所赏识,但还没有很流行。剧院的轮廓已是很典型的“风格”,当1806年一场火灾烧毁了剧院时,剧院形式和外观已经过时了;1778年建造斯卡拉剧院的皮埃玛利尼的助手路易奇·卡诺尼卡把剧院彻底进行了更新。
自从1717年起克雷莫纳就没有一个剧院,因为1670年在现在的业余剧团会址上的“阿利贝蒂”厅被改成教堂。所以1738年贵族常常碰头的学术俱乐部成为唯一的私人剧院,主要是归由城市民兵队长朱塞佩·洛蒂·莫拉子爵的。他也是克雷莫纳新剧院的赞助人之一。为了造剧院,他把他在圣·巴托罗密欧路上的一块土地捐了出来。

这条路把波河和市中心连在一起。另一个在这个有勇气的活动中的主角是乔万尼·巴蒂斯塔·那扎抻;米兰的奥地利中央政府中的驻克雷莫纳的巴拉维奇尼伯爵也很支持在克雷莫纳建造新的剧院。剧院由建筑师乔万尼·巴蒂斯塔·扎伊斯特策划于1745年开始建造剧院,1747年12月26日晚上,剧院正式开幕,由于剧院的策划和建造的相对材料丢失了,从克雷莫纳档案处的一张手稿图案中可以看出扎伊斯特的剧院正厅和包厢组成:一阁显少许置喇叭状的“U”在舞台前部很有可能四个包厢都先稍微凹进去,然后沿着大厅的边墙渐渐地向舞台前部形成喇叭状。扎伊斯特造的剧院在克雷莫纳存在了半个世纪,一直到十八世纪的头几年,虽然它好多次都对剧院有些格格不入,从外观角度上来看,那扎利剧院也已不符合当时的新主义风格。1805年,省府看到了建造更新剧院的需要,提出可以“做一些策划,使这个剧院更坚固更保险”。一年后当扎伊斯特剧院毁于火灾后,这成了一个需要。剧院重建的重任落到了1778年建米兰斯卡拉大剧院的皮埃玛利尼的助手路易奇·卡诺尼卡身上,他选取了斯卡拉剧院的形式。他的克雷莫纳剧院策划中以很多斯卡拉剧院的影子,他根据剧院的面积和规模使用斯卡拉剧院的形式和实用建筑特点,相对于老的剧院,卡诺尼卡设计的剧院比较适合剧景和已经变化了的需要,稍稍地把舞台面积扩大,并更新技术,但最大的变化在于观众的空间和正面的变化:大厅现在是马蹄铁形,由四个包厢和顶层楼座组成,外面的正门显示剧院在城市的位置:门廊是建筑物中最显眼的一部分,由四个大大的柱子支撑,有钱有地位的观众的马车还有专门的通道。新剧院被称为“和谐”,于1808年12月26日开幕。但卡诺尼卡剧院寿命不长:仅仅十六年以后,1824年1月6日,一场新的大火又毁了剧院,仅仅留下了墙的轮廓。立即策划好的新的建筑设计对剧院进行了本质上的变化:卡诺尼卡的策划是新近的,更新的,所以他的效用是无可争议的,剧院重建工作将由两位克雷莫纳建筑师路易奇·弗给拉和发乌斯蒂诺·洛蒂完成。他们需要根据原形重建剧院重建剧院。剧院于1824年9月8日开幕,上演了罗西尼的“湖滨女郎”。在已有的建筑上,观众可以看到一个新的由斯卡拉剧院的布景师阿利桑德罗·桑科韦利克新装饰的大厅。新剧院良好运转三十多年,但随着品味的变化,剧院慢慢没落了。本地报“报纸”是从本质上更新剧院的主张者,开始了新闻攻势。1858年克雷莫纳艺术家维干佐·马尔凯迪计划更新装饰,奥莫波诺·隆基帮助执行;拱门由乔万尼·贝尔弋马斯油漆。1970年“和谐剧院”正式改名为“阿莫格里·彭凯利”他是“乔贡达”的作者,也是城里最有名的歌剧作曲家。共同经营一直持续到八十年代中期,那时剧院已经必须重新装修了,因为装潢已经旧了,剧院结构上的改进是必须的,管理部门也勒令剧院重修设备使剧院更为安全,这时共同经营部不得不把经营权让给了克雷莫纳市政府。1986年市政府买下了剧院,对它立即进行了大规模的装修,把装修分成好几部分,这样就不影响剧院的正常运行,复杂的重建工作由建筑师赛奇奥·卡尔波尼负责策划,它给未来的几代人留下一份属于文明和城市的一份财产,也给广大观众有更大的享受。从2003年起克雷莫纳市政府把剧院经营权给了一个特意组建的基金会,它由政府机关基金会、协会和克雷莫纳主要企业组成。

 
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